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北京首套京剧地方教材通过初审 将在14所小学使用

时间:2018-8-1 13:37:21来源:本站 作者:admin 点击:241次
本报讯(记者 安苏 通讯员 张慧)东城14所小学将开设京剧地方课程。北京青年报记者昨日了解到,本市首套京剧地方教材——《快乐学京剧》经北京市中小学地方教材审定委员会初审通过,未来一年,该教材将率先在东城区14所小学投入使用。据悉,教材共选取9首演唱曲

    本报讯(记者 安苏 通讯员 张慧)东城14所小学将开设京剧地方课程。北京青年报记者昨日了解到,本市首套京剧地方教材——《快乐学京剧》经北京市中小学地方教材审定委员会初审通过,未来一年,该教材将率先在东城区14所小学投入使用。据悉,教材共选取9首演唱曲目和10首欣赏曲目,以传统剧目为主,兼顾现代京剧,其中,《穆桂英挂帅》、《红灯记》、《智取威虎山》等经典剧目都被列入其中。

    在传统的戏剧观念里,很多戏剧学院毕业的学生不愿意去儿童剧团工作,总觉得演儿童剧太小儿科,演不出个名堂。但突然间,有人发现了做儿童剧的商机,一般演出票都是两张卖,但是看儿童剧的多是三口之家,一卖就是三张一起,赚钱相对更容易。而且因为儿童剧这个市场长期没有人去做,儿童剧产品单一,所以利润空间巨大。一时间,众多儿童剧蜂拥而上,所以最近几年出现鱼龙混杂的乱象,仿佛从贫瘠的极端走向另一个极端。

    据教材编写团队负责人侯守峰介绍,《快乐学京剧》将作为本市小学综合实践课程地方教材,率先走进三年级至五年级学生的课堂。其中,《快乐学京剧》教材分3册、6个单元,授课时间为30课时,每学期5课时,每学年10课时。每节课的授课内容包括教学内容、演唱指导、欣赏指导、表演指导、剧情介绍、京剧百科和活动平台。

    “我是跑得最快的一个。”魏师傅半睁着眼睛说,事故发生前,他在二层看台脚手架下方作业,由于注意力高度集中,垮塌迹象出现的第一瞬间,他就快速躲开了。即便如此,他还是被厚重的混凝土击中,身上多处受伤。

    “小学生学感兴趣的东西,就不会觉得难,《快乐学京剧》教材最大的特点就是快乐。”侯守峰说,京剧唱腔比较难学,但教材中的京剧故事、服饰等内容则比较容易引起孩子的兴趣。此外,教材编写时,还专门请专业戏剧老师录制视听光盘,供孩子们一边欣赏一边学。

    晨:所以你平时的生活很低调?李:对,比如说你是一个文人就该保持健康的体格,经常锻炼,你是一个运动员就应该多看书,你的工作是面对人群,在生活中就要远离。人活着是为什么,是为了享受生活,人没有说为什么而生,为什么而生的人其实是悲剧的。因为舞台是一个幻象,生活是现实的,你怎么能把梦下载到现实中?所以我觉得应该忽略工作的重要性。名利,其实都是伪名利,都是反名利,真正的生活还是日常的本质。

    据了解,首先纳入京剧学习的14所学校包括史家小学分校、青年湖小学、地坛小学、府学小学、史家实验学校、灯市口小学、西总布小学、新开路东总布小学、培新小学、永生小学、崇文小学、金台书院小学、宝华里小学、光明小学。根据地方教材的特点及实验需要,东城区关工委、东城区教委将安排教材编写顾问及音乐学科教研员开展教研活动、培训师资。

    前天,央视综艺频道官方微博央视综艺首次就春晚发声,向观众征集春晚主持人、节目内容、演员等方面问题的建议。此外,央视羊年春晚团队在上周末两天组织召开了4场2018年春晚座谈会,邀请大学生、传媒专家和文化学者、观众代表和演艺界创作人士参与,主要议题为:一是明确春晚方向;二是提出春晚创意;三是献计羊年春晚。

    为传承京剧,国家把京剧教学内容写进基础教育课程改革的音乐和艺术课标中,2008年开展“京剧进课堂”活动时还收录了10余首京剧经典唱段。6年过去了,由于师资、学生兴趣等多种原因,目前真正开设京剧课的学校为数并不多,教学效果不尽如人意。

    恭王府位于北京什刹海地区,是国家重点文物保护单位,为清代规模最大的一座王府,曾先后作为和珅、永璘的宅邸。在中国的传统佳节,恭王府免费向附近社区居民开放,举行一系列民族演出共庆元宵节。28365365进不去了北京恭王府里流光溢彩,悬挂的300余条灯谜,讲述着什刹海文化。 富田 摄活动现场,百余盏花灯点亮恭王府夜景,12生肖及各式宫灯颇为抢眼;悬挂的300余条灯谜,讲述着源远流长的什刹海文化;各式京城小城令人垂涎欲滴。诸多民俗专家、非遗大师也现场亮绝活,厨艺大师手把手教观众摇元宵。

    81岁高龄的京剧名丑钮骠认为,缺乏适合孩子的京剧教材是阻碍京剧进课堂的难题。此次,《快乐学京剧》教材正好弥补这个空白。教材中收录的《表花名》、《猛听得金鼓响》、《都有一颗红亮的心》、《报灯名》等9首京剧演唱曲目就是钮骠推荐的,他觉得,《快乐学京剧》教材版面活泼、新颖,图片好看,既反映了京剧的审美特点,又符合儿童的心理特点。

    像拍我父亲《梅兰芳》的那个电影,陈凯歌拍的,表演的人是黎明、章子怡、孙红雷、陈红……那家伙,全世界铺天盖地一来,我觉得这是个好事儿,让年轻人知道京剧是怎么回事,梅兰芳是怎么回事,艺术是什么,反而做了更好的选择,尽管有时候对剧本有这样那样的看法,这都不要紧,更重要的是表现京剧艺术,知道梅兰芳在梅派艺术上的重要地位,知道他的爱国情操,我觉得这是很重要的。

  内存

    由于是之、郑榕、蓝天野、英若诚、黄宗洛等老艺术家演绎的老版《茶馆》曾在天津一宫演出过,此次演出的《茶馆》完全继承老版,只是演员换了,但在近300场的演出中,第二代演员也在历练成长。现场一位84岁高龄的观众肖先生说自己就是冲着“北京人艺《茶馆》”这个金字招牌才走进剧场的,“我看过老先生们的版本,新一代演员的表演没打折,还是那个老味儿,别看王掌柜胖了,可演的是真好,跟老版比,不差!”很多年轻观众则是冲着明星大腕买的票,看完也不住感叹:“只有现场感受过,才明白经典为什么称之为经典!”尽管还是老版本,但几位主演的表现都可圈可点,尤其剧中冯远征饰演的松二爷颇为“抢戏”。他坦言加了很多黄宗洛老师表演时没有的细节,“演松二爷,黄宗洛老师有他的优势,他个儿矮,长得就有喜感。有些东西放在黄宗洛老师身上,他不做大家都觉得可笑,但放在我身上,我就必须做才能出效果。”在继承前辈表演上,梁冠华也表示:“老先生们的表演是个不可逾越的高峰,但山峰还有很多前人没有探索过的地方,《茶馆》这个戏还有很多东西值得琢磨。”但很多喜爱《茶馆》的观众不解为什么这出戏演了50多年还是老样子,鲜有创新。1999年,导演林兆华启用第二代演员排演《茶馆》时曾做过修改,却争议巨大。对此,梁冠华坦言,创新需要选定一个创作方向,在没有新的好办法时,还是应该先把老先生打造的经典版本演好。冯远征也表示:“创新一直是北京人艺所坚持的,可像《茶馆》这么经典的剧目,北京人艺还是应该留一版向老艺术家致敬。我个人不反对创新,我甚至觉得林兆华导演这一步走得还是太小了,如果再大胆一点,完全颠覆的话,尽管有争议,但也会让大家有惊喜。当然,《茶馆》太经典了,以至于没有人敢触碰,如果做得太另类,观众和戏剧评论家恐怕都接受不了。但我鼓励年轻人去尝试做出自己的解读,这样戏剧才能进步。”新报记者 曹嵩博

    《快乐学京剧》部分演唱剧目

    28365365进不去了北京3月17日电(唐云云)近日,台湾著名戏剧导演赖声川携两部新戏《让我牵着你的手……》、《海鸥》在北京开演,拉开了2018年“赖声川12城市演出季”的帷幕。两部戏剧都与俄罗斯戏剧大师契诃夫有着密切的联系。前者出自美国作家之手,描写了契诃夫的生活和爱情;后者则是契诃夫的戏剧作品。3月16日下午,赖声川与观众分享了关于契诃夫戏剧的理解,他表示,“契诃夫在隐藏所有故事中的高潮时,留下淡淡的生命痕迹,而这正是我们生活的痕迹,这些可能存在的东西比任何剧情高潮还要深刻和复杂。”赖声川在学生时代就做过契诃夫戏剧,但效果并未让他满意。赖声川说:“契诃夫的戏剧很容易就不好看。很多人搞不懂他厉害在哪里……后来我看了他写给朋友的两封信。他在一封信里写道:其实生活中我们不是每天谈恋爱和杀人。我们大部分时间就是在吃饭和聊天,做无聊的事情。另一封信中写道:为什么舞台上的事情不能表现生活中的事情?我们应该让它们一致才对。在我们吃饭或聊天中,我们没有想到我们的命运在另外一个地方被决定。我们某一个人的生活正在被巨大的改变,而他自己不知道。这两封信向我打开了一扇理解契诃夫的大门:契诃夫在模拟生活,他在创造另外一种生命体。”《海鸥》这部剧在关于悲喜剧的理解上存在着较大的争议点。很多观众认为它是一部悲剧,显得艰深和忧伤。当年赖声川学戏剧的时候,看到《海鸥》题目页上写着“四幕喜剧”的标注,觉得不可理解。但他后来弄懂了。在他看来,契诃夫的东西很容易被排成令人痛哭的悲剧,因为很少有人真正理解契诃夫的喜剧观。“在契诃夫戏剧里,悲喜之间的很深的关联。悲剧和喜剧不是相反的,它们是一体的,其实很像。一个人极度高兴和极度悲伤的状态下到达那个程度是一致的,就是所谓忘我的状态。而《海鸥》是悲喜元素同时存在,喜剧里藏了一把刀,在悲喜转换中,可能让人笑着笑着就哭了。”赖声川表示,“契诃夫的喜剧必须用一种更抽离的方式看待台上的生命。如果你非常近距离地看这些人,看待他们错误的生命选择,你会认为那是悲剧。但如果你能远距离地去观看,看待这样一个众生相、团体照,或许你会对这些人产生一种悲悯,而在那悲悯之中,他们一切的愚蠢,会被原谅。”在《海鸥》中,作家康丁是“这么认真面对生活的一个人”,他极其努力地想写出一部旷世巨作,但他其实只是个“一般的文艺青年”,这是很好笑的,因为他对自己的能力不清楚。“契诃夫让你笑人性的弱点和人的愚蠢、错误的判断等等。他这方面有点残酷。”赖声川补充道。

    《猛听得金鼓响》(选自《穆桂英挂帅》)

    反观国际影视作品,也有大量关于二战题材的电影,比如《斯大林格勒保卫战》、《这里的黎明静悄悄》、《拯救大兵瑞恩》、《珍珠港》,都是一些经典作品。这些经典作品有个共同之处就是建立在极力还原战争真实场景的基础上的,通过这种真实的残酷,来反衬反法西斯人的坚强信念和刚毅形象。因此,创作抗战题材的文艺作品,我们的态度要认真、严肃、真诚,对这段历史要心存敬畏。我们不怕在影视作品中反映日本帝国主义侵略者的残酷,那种血色的恐惧的东西只能更加反衬中华民族的无比坚强。比如《拯救大兵瑞恩》,虽然这个电影宣传的是美国人的价值观、世界观——为了一个士兵,为了让一个母亲不再失去她唯一的儿子,牺牲再多人也要把他拯救出来,但在表现战争场景时,表现战争中的人性时,都是真实的,都是感人的。这种影视创作的认真态度值得学习。

    《都有一颗红亮的心》(选自《红灯记》)

    享誉国际的女高音歌唱家孙秀苇和男低音歌唱家田浩江在剧中出演“虎妞”和“刘四爷”这对“父女档”。舞台上,田浩江嗓音雄厚有力,一人演唱胜过千军万马,生动地塑造了冷漠霸道、视财如命并对女儿非常无情的刘四爷。而女高音孙秀苇在“收车份儿”、“大闹寿宴”的表演中,一举一动将虎妞的泼辣直爽演绎得活灵活现,不难看出其在表演上下的工夫。尤其是“结婚”一场重头戏,孙秀苇与韩蓬的二重唱深具张力,“虎妞”不顾一切嫁给祥子时的高亢抒情唱段尤为震撼人心。

    《迎来春色换人间》(选自《智取威虎山》)

    为了将其用“正字戏”的古老唱腔搬上现代舞台,国家级非遗项目正字戏代表性传承人、正字戏表演艺术家彭美英专程赴京请回名师,邀请著名戏剧专家郭汉城先生担任《刘文龙》的艺术顾问,国家级“非遗”(昆曲)传承人、国家一级导演丛兆桓任剧本整编、总导演。彭美英与徒弟黄壮营、陈文宾、郑俊锦、陈少富一同,对该剧的传统艺术表演和音乐唱腔进行创作、总体把关,前后耗时近一年时间编排了这出大戏。

    《驸马不必巧言讲》(选自《铡美案》)

    话剧的名称是中国现代戏剧理论家洪深在1929年发表的《从中国的“新戏”说到“话剧”》中正式提出的。在洪深提出话剧名称之前,流行于中国戏剧舞台上的戏剧,除了中国历史悠久的传统戏曲之外,还有20世纪初借鉴西洋戏剧创生出来的中国“新戏”。而“新戏”的出现,不仅直接引发了中国戏剧的新、旧之争,而且“新戏”自身名称的莫衷一是,都是当时中国戏剧理论和实践亟待解决的问题。洪深在文章中考察了20世纪初中国“新戏”的开创、发展历程,以及“新戏”名称上出现的“文明戏”“爱美剧”的流变,明确地主张用“话剧”来指称中国的“新戏”,并就“话剧”的具体特征做了两点重要的说明:第一,话剧表达故事的方法,主要是对话。话剧就是用片段的、剧中人物的谈话组成的戏剧。“凡预备登场的话剧,其事实情节,人物个性,空气情调,意义问题等一切,统需间接的借剧中人述台上的对话,传达出来。话剧的生命,就是对话。写剧就是将剧中人说的话,客观的记录下来”;第二,表演话剧的方法,也是通过剧中人的对话来完成的。在话剧表演中,中国传统戏曲中的一切程式化动作,都是不能使用的。演员在舞台上说话的时候,也不能像中国戏曲中的人自报姓名或自叙历史,而必须是对其他的演员说话,即使是演员一个人在台上独白的时候,也好像是对着一位想象的人说话,或者就是与自己对白,不能像中国传统戏曲那些,可以对着台下的观众说话。另外,话剧的布景和道具必须是写实的,即便是有时可以采用印象或象征的方法,“但愈是用了这种‘远人的’背景,愈须在表演的时候,注意对话及描写性格,使人生意味,格外浓厚,观众在目眩五色中,仍能认识全剧所表现的是人生的”。在洪深看来,中国的“新戏”“文明戏”“爱美剧”在表达故事和演出方式上,已经逐步弃用了中国传统戏曲的歌舞化、程式化的方法,而采用西洋式的以对话为主的戏剧形式,它们“都应当老实地称作话剧的”。故从名称上讲,“话剧”是对20世纪中国“新戏”的正式命名。

    《报灯名》(《打龙袍》选段)

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