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指挥泰斗领军百年经典名团来华登台

时间:2018-8-1 13:37:50来源:本站 作者:admin 点击:055次
28365365进不去了北京10月9日电 (记者 高凯)由指挥泰斗尤里·泰米卡诺夫领军的俄罗斯百年经典名团——圣彼得堡爱乐乐团即将在华登台。他们将携手新生代大提琴家迪米特里·马斯连尼科夫,带来柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫经典。2008年,云门舞集位于台北

    28365365进不去了北京10月9日电 (记者 高凯)由指挥泰斗尤里·泰米卡诺夫领军的俄罗斯百年经典名团——圣彼得堡爱乐乐团即将在华登台。他们将携手新生代大提琴家迪米特里·马斯连尼科夫,带来柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫经典。

    2008年,云门舞集位于台北八里的排练场失火,许多道具服装被毁。唯一“幸存者”是舞作《九歌》里的面具。舞团艺术总监、编舞家林怀民,当即含泪许诺复排《九歌》。2018年,这部象征浴火重生的作品如期重演,在大陆五个城市上演。这年,云门舞集这个华人第一个现代舞团,已坚持了四十载。

    对于许多乐迷而言,圣彼得堡爱乐乐团是一支再熟悉不过的俄罗斯名团。这支乐团的前身列宁格勒爱乐乐团与时任总监穆拉文斯基录制的许多俄罗斯交响作品,成为被乐迷们激赏的架上珍藏。

     《香格里拉》最为过人之处是对藏民日常生活的自然再现。从身体语言来看,运用大量藏族舞蹈坐胯、弓腰、曲背基本体态以强化藏民弯腰弓背的生活形象,在展示以“人”为基础的舞台表现手法同时 也展现了“人”作为民族文化的载体和舞蹈层面上的身体空间,衍化出的人文文化永恒主题-和谐、自然与发展,仿佛翻开了一本栩栩如生的藏族图典。更多舞蹈节内节目及售票资讯可关注国家大剧院官方网站。

    成立于1882年的圣彼得堡爱乐乐团,在过去百年的历史上,铸造了无数辉煌时刻。不仅柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇等作曲大师将作品交付这支乐团首演,同时,魏茵加特纳、瓦尔特、杨颂斯等指挥大师也在乐团历史上留下“足迹”。一些执棒过乐团的指挥们赞赏这支乐团不仅是一件非常灵敏、非常有反应能力的乐器,而且,总能赋予音乐丰富斑斓的色彩。

    陈道明与何冰主演的《喜剧的忧伤》多次引发购票狂潮今年各大剧院推出的“开年大戏”可谓星光熠熠,国家大剧院上演的《王府井》、《大宅门》,北京人艺推出的《天之骄子》、《骆驼祥子》以及亮相北京保利剧院的《守岁》等话剧纷纷打出“明星牌”。在这些戏的宣传和介绍中,“全明星阵容”“明星版本”成为最常用的字眼。从观众反应来看,有了明星的参演,这些话剧的确受到了更多的关注,票房和口碑也都不错。不过,“明星话剧”扎堆新年演出季也引发业界人士思考,为什么会有如此之多的“明星话剧”涌现?明星版话剧对市场培育会有何影响?  话剧的“明星结”各家剧院推出的“开年大戏”中,原创新剧较少,多数都是经过重新排演的新版话剧,与老版相比,“明星阵容”是它们一个最大的亮点。比如,国家大剧院的经典院藏话剧《王府井》有张光北、李成儒、王劲松、赵宝刚、李勤勤等明星参演;台湾导演李宗熹执导的《守岁》不仅邀请了影视明星江珊演出,还特邀电影《风声》的导演高群书跨界监制。

    1988年,与乐团共度50载岁月的指挥大师穆拉文斯基去世,乐团开始进入到“泰米卡诺夫时代”。与那些老牌的俄罗斯指挥大师一样,尤里·泰米卡诺夫将乐团曲目的重心,继续放在俄罗斯音乐作品上。加之历经百余年而形成的浑厚、大气、结实,粗犷又不失细腻的风格,让这支乐团所演奏的俄罗斯音乐,充满“古色古香”的味道。此外,乐团所处的圣彼得堡是俄罗斯文化荟萃之地,虽历经历史风云变幻,但由于这里民众对文化的强烈渴慕和极高的欣赏品位,促使乐团对于品质的坚守,始终如一。

    刘春良说,2018版《千古马颂》不仅是一部能产生良好经济效益的旅游文化驻场演出,更是一部在国家“一带一路”背景下推出的体现草原文化、独具北疆特色旅游观光、休闲度假基地的重点文化产业项目。

    年逾古稀的指挥大师尤里·泰米卡诺夫是俄国音乐的“活字典”。幼年曾见过普罗科菲耶夫,而在此后的音乐生涯中,他更是与斯特拉文斯基等现当代俄罗斯作曲家有所互动。在掌舵圣彼得堡爱乐乐团20余年的时间里,虽已成为欧洲各大知名乐团的座上贵宾,但他说,“我每天行程都在变化,我的心,永远在圣彼得堡爱乐”,并向乐迷承诺,要与圣彼得堡爱乐乐团一直相守。本场音乐会,与这位前辈大师携手的是刚过而立之年的大提琴家迪米特里·马斯连尼科。他不仅是柴科夫斯基音乐大赛和罗斯托罗波维奇大赛的常胜将军,同时,他录制的柴科夫斯基、肖斯塔科维奇等作曲家作品颇受业界人士与乐迷的肯定。而此次,他将带着制琴名师格纳罗·加利亚诺在“洛可可”的时代里精心打造的大提琴,为观众献上柴科夫斯基《洛可可主题变奏曲》。

    时在福州的郁达夫得知鲁迅逝世的消息后,连夜致电许广平表示哀悼。第二天即从南台赶坐赴沪的轮船,在船上作《对于鲁迅死的感想》。两天后又写下了著名的《怀鲁迅》。10月23日,郁达夫在上海《立报》上刊出了题词:鲁迅虽死,精神当与中华民族永存。

    除了《洛可可主题变奏曲》,此次音乐会,乐团还将带来柴科夫斯基《“雷米尼的法兰契斯卡”交响幻想曲》与拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》。

    该歌剧以公元前50年古罗马占领下的高卢为背景,讲述了高卢女祭司长诺尔玛与族人的死敌——罗马总督波利翁相爱生子的故事,当面对波利翁背叛感情的现实之时,诺尔玛最终选择让自己成为祭品,作为对自身背叛信仰的惩罚。国家大剧院剧目制作部部长韦兰芬表示,《诺尔玛》是国家大剧院第31部自制歌剧,也是大剧院首次涉足贝里尼的作品,这意味着大剧院进一步拓宽了歌剧制作的领域,也给观众提供更多元的视野。

    《洛可可主题变奏曲》与《“雷米尼的法兰契斯卡”交响幻想曲》是柴科夫斯基于同一时期创作的作品。前者充满了“洛可可式”的纤细华丽,而取材自但丁《神曲》的《“雷米尼的法兰契斯卡”交响幻想曲》则戏剧性十足。在用音乐讲述法兰契斯卡爱情悲剧的同时,表现着“真爱与命运的搏斗”这一命题。在音乐会的下半场,乐团将奏响拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》。这是拉赫玛尼诺夫因《第一交响曲》受到恶评而一蹶不振,直到12年之后,渐渐恢复了自信,才写下的作品。其所展现出的精神世界的斗争,仿佛就是走进心理诊疗室作曲家波澜的内心及走出阴霾的过程。特别是其中的第三乐章,有着如好莱坞大片配乐的起伏,是拉赫玛尼诺夫交响作品中,最为人熟知和喜爱的篇章。

    为演好角色深入地铁施工现场,从身边积累生活素材相比影视剧讲求高效、快节奏的拍摄方式,陶虹更喜欢话剧这种经过思考和沉淀之后的表演。为了更加直观地体会剧中农民工的工作和生活状态,在《长夜》排练期间,剧组曾到北京地铁的工地上采风,陶虹和其他演员深入地铁施工现场,同建设者进行了交流。陶虹说:“和农民工们就是聊些家常:老家在哪?在工地上干了多久?什么时候回家?坐什么交通工具回家?”她还回忆,大部分农民工都不知道他们是谁,更没有看到明星的兴奋与喜悦。这次采风给陶虹最深的印象,便是真切地感受到农民工身上那种质朴的腼腆,“和陌生人说多了话会感到不好意思。”如今城市的飞速发展,这些进城务工人员功不可没。《长夜》的故事不仅反映了他们来到城市中,为城市建设付出汗水和辛劳,而且他们的内心世界甚至命运也随着生活环境而出现变化。这种变化需要演员更深入地了解农民工这一群体,这是十分考验演员功力的过程。陶虹承认,仅仅一两次采风是无法积累起建立一个角色的足够素材的,对于如何演好《长夜》中的“嫂子”,陶虹觉得,“演员要时刻观察生活,生活才是最好的素材。”陶虹说自己对于农民工这个群体并不陌生,无论是来她家的装修师傅,还是她家请的家政阿姨都是她汲取素材很好的对象。陶虹说:“阿姨一家每年都和我的家人聚到一起吃饭,阿姨的丈夫有一次扭了腰,大家一起帮着他找药。他们生活的很多细节我都很熟悉,阿姨每次搬家我都会去看一看,了解她的居住环境怎样?她还需要什么物品?她的邻居是谁?其间,你能知道很多关于他们的故事。”不仅如此,陶虹说,在她排练《长夜》的日子里,也从未间断对素材的积累。就在接受记者采访那天的中午,陶虹去了一家餐厅打包午饭,看到几个农民工也在餐厅里吃饭。“一看就是一个村的,他们长得很像,在一起有说有笑地吃饭,这就是他们的生活。”陶虹说。她觉得,生活的细节就在我们身边,做演员就要有一双善于发现的眼睛。

    10月19日,这一音乐盛典将作为国家大剧院“秋季交响盛宴”的重头戏登场。(完)

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