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白燕升将在郑州演唱豫剧《程婴救孤》(图)

时间:2018-8-1 13:38:07来源:本站 作者:admin 点击:102次
郁钧剑委员:晚会既要接地气,也要高精尖最近我们一直在强调文艺“接地气”,但大家不要把“接地气”和“高雅艺术”对立起来。在我看来,群众需要接地气的晚会,也需要展现高精尖艺术水准的演出。要给艺术人才提供展示的平台。今年举行的《百花迎春——中国文学艺术界2

    

    郁钧剑委员:晚会既要接地气,也要高精尖最近我们一直在强调文艺“接地气”,但大家不要把“接地气”和“高雅艺术”对立起来。在我看来,群众需要接地气的晚会,也需要展现高精尖艺术水准的演出。要给艺术人才提供展示的平台。今年举行的《百花迎春——中国文学艺术界2018春节大联欢》就是一台集中展现我国各艺术门类最高水准的联欢晚会,在广东卫视播出后,广受观众好评,春节期间的收视率仅次于央视春晚。

“燕歌行”中原行 六大豫剧名旦传人助演

    28365365进不去了北京11月21日电 (记者 高凯)来自俄罗斯的马林斯基剧院芭蕾舞团将携超豪华古典大戏《睡美人》在北京登台,11月20日,剧团演出总监尤里·法捷耶夫表示,“相比人们最常看到删减版,我们此次带来的《睡美人》演出时间达到四个多小时,这是完全遵从最初版本的演出,对观众而言,堪称奢侈享受。”28365365进不去了《睡美人》剧照 剧院供图 摄对于《睡美人》这部“古典芭蕾的巅峰之作”,“俄罗斯艺术航母”马林斯基剧院有着当之无愧的权威性。120多年前的1890年,这部气势恢弘作品的诞生地正是圣彼得堡马林斯基剧院。《睡美人》被誉为“古典芭蕾最壮丽、最丰满、最优秀的成果”,与后来同样诞生于此的《天鹅湖》《胡桃夹子》并称为古典芭蕾三大代表作。

    对于著名主持人、香港卫视副台长白燕升来说,中原大地并不陌生,20年来有过许多交集。6月20日、21日,白燕升将在河南艺术中心举办“燕歌行——2018白燕升放歌中原演唱会”,昨天,记者在郑州采访了白燕升,他说自己已为演唱会进行了“全副武装”,在这个过程中有令人感动的幕后故事。

    “我27岁进北京人艺时,觉得梦想已经实现了,因为我觉得当一个导演已经很幸福了,在此之前我对自己的定位只是一个导演,但既然当了北京人艺的院长,院长的身份对我来说要排在导演之前,我热爱人艺,并且会用自己的一生去热爱它、捍卫它,我会兢兢业业地为它工作,踏踏实实地为它服务。”6月13日,北京人艺新任院长任鸣在接受采访时表示:“我不希望新官上任‘三把火’,就像北京人艺的老院长曹禺先生所说的‘骆驼坦步’,要一步一个脚印往前走,不浮躁、不折腾。‘不着急’是我对自己当院长的一个要求。”“拉开大幕见真的”是不变的真理任鸣作为北京人艺的“三朝元老”,从27岁进入北京人艺,在曹禺、刘锦云、张和平担任院长期间一直担任副院长,至今已经20年,作为北京人艺一直以来的“后备培养干部”,任鸣希望自己能“踏踏实实”地做事。任鸣说:“刚刚上任,很多事情还谈不上计划,没有仔细想清楚,但从大方向上来说,作为剧院最核心的是出戏、出人。”在交接仪式上,北京人艺的前任院长张和平将“胜任”二字送给了任鸣。谈到作为院长最重要的职责,任鸣说:“张和平院长曾说过‘拉开大幕见真的’,这是真理,一个剧院最重要的是创作经典,一切要用作品说话。否则剧院的福利搞得再好,也不算成功。”任鸣说:“北京人艺的话剧水平代表着中国话剧的水平,有着非常优秀、辉煌的传统,因此要出好的作品就要一步一个脚印地往前走,不能浮躁、不能折腾,对于传统的继承不仅仅是戏剧的继承,更是一种文化的继承。同时也要创新,剧院要发展一定要跟上时代的脉搏。”年轻人是剧院的未来作为一个还没有“准备好”的新任院长,任鸣在采访中说得最多的一句话就是“尊重每一位艺术家,为他们服务”。导演出身的任鸣称:“每个艺术家都有自己鲜明的艺术个性,我本身是艺术家,我理解他们的个性。同时我作为北京人艺的院长,了解他们的个性、展现他们的才华、发挥他们的积极性是我的职责。”任鸣解释说:“就像北京人艺过去的四大导演焦菊隐、欧阳山尊、夏淳、梅阡,他们导演的戏剧风格都不一样,北京人艺的四大编剧刘锦云、何冀平、郭启宏、李龙云每个人的作品风格也都不一样,但北京人艺的舞台上能容纳这些不同风格的作品。艺术家最重要的是互相尊重,互相包容。我做不到给他们100万元的酬劳,但一定要让艺术家愉快。”任鸣说:“我所说的艺术家不是指的剧院的某几个人,包括刚进院的年轻人,这些年轻人是剧院的未来,他们的前途无量,我会尊重剧院的每一个人,为他们服务好。”谈到对年轻演员的尊重,任鸣坦言:“我不会阻拦年轻演员出去拍影视剧,如果有能让他们得到提升的机会,我会给他们开绿灯。”任鸣称:“现在不是50、60年代,演员勤勤恳恳地在话剧舞台上耕耘很重要,他们能到影视剧中锻炼自己也同样重要,他们在影视剧中获得了名气,再回来演话剧,对话剧本身也是一种提升。”任鸣称:“比如王斑、于震、谷智鑫、王雷、于明加这些演员都是很好的例子。”当谈到“开绿灯”是否会造成人才流失时,任鸣称:“我有这种自信,只要是人艺人,他们就会热爱人艺、热爱舞台,他们就会回到舞台上来,当然,作为院长,我也需要为他们提供更好的平台,让他们回到舞台上来。”卸任后会做普通导演已执导过73部作品的任鸣曾梦想执导100部话剧作品,他说:“一个导演的黄金时期是55岁到65岁。我明年55岁,之前这些年并非我最好的时期,但当了院长后,我的工作重心会转变,虽然我不会完全放弃当导演,但从数量上会大大减少,今年我推掉了6部作品,只导演一部剧院很早就确定下来的《理发师》。”任鸣说:“我想如果当院长意味着从此不能导戏,对我的打击是毁灭性的,因为毕竟当导演是我生命的一部分。我曾经说过,我的生活不是在排戏,就是准备排戏。”但面对鱼和熊掌不能兼得时的选择时,任鸣认为会选择“剧院需要”。任鸣说:“我是一个理想主义者,从小受的就是精忠报国的教育,如果赶上战争,我一定会上战场。我总是觉得我是在用这种方式选择做一个对国家、对社会更有用的人。在大是大非面前,我权衡的是最高利益。‘非典’那年,我做了《北街南院》,2008年《我爱桃花》去意大利演出,赶上汶川地震,我的行李已经上了飞机,但剧院电话来了,我二话没说让工作人员把我的行李从飞机上拿下来,做了《生·活》,在这些事情上,我觉得剧院的利益远远高于个人利益。”任鸣说:“当院长一定要做牺牲,院长的工作是第一位的,导演的工作是第二位的,比如说如果我和另外的一个导演都想执导一部作品,我是院长,一定要让给别人去排,但我会把好的建议告诉给他。”任鸣说:“对我来说,当导演是一辈子的工作,如果我从院长的位置上卸任,我还是会继续当导演,就像对于军人一样,我认为排戏是我的天职。”当院长要求自己不着急翻开任鸣的人生履历,任鸣的艺术之路走得顺风顺水,以优异的成绩从中央戏剧学院一步跨进人艺。年仅29岁,就在于是之地引荐下进入北京人艺最具艺术权威的“艺委会”,从导演助理一路导演至今有73部作品问世。当副院长期间,从曹禺、刘锦云、张和平三位大家身上学到终身受用的本领。如今,当年于是之眼中的“娃娃导演”成长为北京人艺的“掌门人”,任鸣小心地收起自身的光环,只希望做一个“问心无愧、不辜负艺术家”的院长。

    记者 尚新娇

    今年3月底,沈文裕在微博上以一万五千元转让一台当初在国际比赛上获奖赢得的钢琴,网友议论纷纷,微博上甚至出现了“钢琴天才沈文裕落魄卖琴”的话题组。

    李树建赠“全副武装”,王希玲指导表演

    据悉,历时87天的精心筹备, 40多位创投圈音乐爱好者,通过专业的指导培训、定位、包装,让九支由投资人和创始人组成的乐队和一支由创投媒体人组成的乐队以最好的状态示人,唱出创业者们心底的声音。最终摇明五虎获得了“首届创投圈跨界歌王”称号,并获得了创业服务平台元素周期提供的100万品牌扶持基金。

    “节目中豫剧《程婴救孤》选段是豫剧名家李树建主演过的戏,他非常支持,借给我他整套的服装,但因为我个子比他高,服装不合适,他就重新给我量身定做,友情赠送,让我非常感动。李树建说,我希望你穿着它不仅在河南演,还要走向全国各地。”

    徐建新的守望并不寂寞。在龙泉,“复活”青瓷的追梦人越来越多。而在这抹天青色的背后,也离不开龙泉政府对青瓷发展脉络的守根固本。

    白燕升认为自己在《程婴救孤》中从身段到表演还有很大提升空间,有人为他推荐了豫剧名家、常派优秀传人王希玲给他作指导。当白燕升联系王希玲时,王希玲一口应承,满心欢喜,这让白燕升十分感动,“王希玲老师唱做俱佳,她愿意为我慷慨指导,使我感受到老艺术家的无私与温暖。”

    泛剧种化现象出现的原因,首先在于业界对于被称之为“戏曲之魂”的戏曲音乐的内在价值缺乏足够重视。在中国传统戏曲中,常常把剧本称作一剧之本,将导演称作领军人物,戏曲音乐则被誉为戏曲之魂。“不要把作曲简单当成一种技术活,我们不是一群谋生的手艺人。 ”汪人元认为作曲家需要对戏曲音乐的继承发展保持崇高责任和宏观思考,而不是仅仅关注技术和技巧。“戏曲音乐人,既不像演员那么张扬,也不像导演那么强势,他隐居幕后,实际是躲在剧种最核心的地段。我们应该想办法让戏曲之魂真正起作用,让每一部作品都成为有灵魂的作品,而不是冷漠的作品。 ” 《中国戏剧》主编、戏剧评论家赓续华表示,这个内在的魂魄就外化于不同剧种音乐独特的个性和唯一性上。

    白燕升表示,在6月20日、21日演出的节目中,既有他自己创作的《相濡以沫》《戏梦人生》等歌曲,还有黄梅戏《风尘女画家》、豫剧《程婴救孤》中的精彩唱段,以及全新演绎的《锁麟囊》。此外,豫剧六大名旦的当红传人虎美玲、苗文华、张宝英、陈大华、徐俊霞和柏青等将友情助演,演唱各自流派的代表唱段,也是本次演出的亮点。

    与丁忧制度相对应的一个权变之法叫作“夺情”。“夺情”是指国家根据管理需要,不许在职官员丁忧守制以处理国家重大事务。“夺情”就意味着舍小为大、以国为家,既充分考虑了孝道亲情,又同时兼顾了家国天下。明代宰相张居正在实施改革变法的关键时期恰逢父亲去世,最后皇帝采取了“夺情”的办法,许他可以不回家居丧,继续留任以展开改革事业,挽救国家危机。

    不单纯是戏与歌的展示,让年轻观众走近豫剧

    王金璐1919年11月22日生于北京,原名王庆禄,曾用艺名王金禄。1931年考入中华戏曲专科学校,排在“和”字班,为第三科(金字科)学生。初从陈少五、王荣山、蔡荣贵、鲍吉祥等学老生,并从曹心泉习昆曲。14岁拜马连良为师。15岁后专工武生,16岁北平“童伶选举”中当选“生行主席”。先后师从曹玺彦、迟月亭、诸连顺等,从李洪春学红生戏;毕业后向丁永利求教,分别与金少山、侯喜瑞、尚和玉、马德成、筱翠花、言慧珠、李洪春、奚啸伯等合作演出。1947年参与组织中华戏曲专科学校校友剧团。后在北京、上海等地演出。新中国成立后,任华东京剧实验剧团、上海京剧院演员,中国戏曲学院教师。

    《相濡以沫》是白燕升作词、表达夫妻爱情的歌曲,真挚感人。“当今物化、功利的生态环境下,谈爱情的少了。但爱情就是爱情,不要拔高,也不要看低,这首歌的演唱,就是要把爱呼唤回来。”白燕升说。

    曲目“勃拉姆斯D大调小提琴协奏曲 作品77”,是音乐史上公认为与小提琴“作对”的协奏曲,作品有别于浪漫主义时期小提琴协奏曲的演奏风格,一边削减了小提琴“音色一出即成为华丽主角”的风头劲势,一边以融合管弦乐为要旨创造出交响曲曲式的音乐,重点突出小提琴的交响性与平衡感。作品长达40分钟,既要求小提琴家充沛耐久的体力,还要求其能冲出厚重的管弦乐包围,在整体上满足对各个乐章不同表达需求,注重表现力、抒情性及游戏般的情绪巧妙地演奏出作品中随处可见的复音。

    表演过风格悲壮的《程婴救孤》之后,白燕升安排了一个4分钟的结尾《内心独白,人生如戏》,观众将会被一种温暖的氛围感动着,究竟是自白还是兼有歌舞的形式,白燕升并未透露,或许这是他留给观众的一个悬念吧。

    本次演出是《喜剧的忧伤》的第三轮演出,11月20日至28日共在首都剧场演出9场。该戏于2011年问世时,便一举创下北京人艺票房纪录,到2018年复演时更是在两个多小时内全部戏票一抢而空。北京人艺预计到今年该戏再次上演,会再度“爆棚”,因此票务中心想方设法确保更多观众能够买到票,首先优先“北京人艺之友”会员,并规定每张会员卡限购两张。

    “不单纯是戏与歌才艺的展示,节目总的追求是好听、好看,让更多年轻观众走近渐行渐远的传统艺术,激活人们对传统艺术的敬畏和热爱。”“事情总要有人做,但不能为做而做,还要遵循市场规律,但作为一门古老的传统艺术,豫剧在市场上又非常脆弱。”谈及此,白燕升似乎有一丝复杂的情绪,但正如他在《相濡以沫》中唱的,“我愿为你付出,爱你义无反顾,与你手牵手一步一步,不管前路有多苦……”

    冯英占称,在清同治年间,位于定州市的城煌庙、天齐庙是道教活动的重要场所,香火鼎盛,后又向民间发展,先后吸收了300多名道士、居士,成立了花张蒙村、南车寄村、东关、西板等八个道乐班,从事各种法事及民间演凑活动,清光绪年间达到鼎盛时期。后由于历史原因,其它道乐班相继失传,且大量曲目、经卷、乐器,失散民间,唯有花张蒙道乐班传承至今。

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