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28365365进不去了:一流文学作品不可能改编成一流影视作品

时间:2018-8-1 13:33:26来源:本站 作者:admin 点击:77次
28365365进不去了北京11月18日电(上官云) 18日下午,著名80后作家蒋方舟在北京接受28365365进不去了记者采访。就在前两天,她对先锋诗人乌青所创“乌青体”的力挺遭受网友质疑,蒋方舟在回应此事时表示,乌青是在很努力的探索语言极限,“对

    28365365进不去了北京11月18日电(上官云) 18日下午,著名80后作家蒋方舟在北京接受28365365进不去了记者采访。就在前两天,她对先锋诗人乌青所创“乌青体”的力挺遭受网友质疑,蒋方舟在回应此事时表示,乌青是在很努力的探索语言极限,“对陌生的东西不应该拒绝,而是要尊重。”同时蒋方舟也谈到了在《新周刊》的工作,她说,自己对工作没多大野心,写好小说才比较重要,也没兴趣把作品改编为影视剧,“剧本是个产品。小说则更像一个作品,是作者自身意愿的体现。”

    乐队在舞台上追打导演、狂风吹停了张曼玉的演唱、公共设施不完善遭吐槽……“五一”期间的音乐节在一种隐约的不欢而散的味道中落幕。“我代表迷笛音乐节向第一天排队等大巴的观众们道歉。”这是迷笛音乐节掌门人张帆校长在接受北京晨报记者采访时的第一句话。而采访的最后一句话是“让大家堵在路上这事以后再也不会在迷笛发生了”。  迷笛校长张帆:我要先向观众道歉“先跟排队等大巴的观众们道歉。公园出口的路很窄,我们此前预判到了交通问题,但最终没争取到单行线的规划。第一天散场时有三四千人,路两边还停了不少私家车、黑车,大巴完全开不动。工作人员跑到路两头疏导,一直到晚上两点才终于让所有观众离开。”有网友说,现场没有工作人员、校长消失了,其实张帆当晚一直在现场指挥,亲自送上车的乐迷有上千人,“两点把最后一班车的二十多位乐迷送走后,我们就开了紧急会议,调整第二天的交通方案,把门口的双车道改成单行线,只允许车出、不能入,让这条路成为大巴停车场。第二天演出10点散场,到最后疏导完观众,用了一个小时。”网友吐槽迷笛的另外一个焦点是现场垃圾多、厕所少。“签订垃圾清运和卫生间打扫由公园方负责,但当地团队没有经验,第一天有30个环保工作人员但仍旧不得力,垃圾和厕所都没有及时清理。第二天,我们就从外边调来专门的清洁队伍,还加了40个移动卫生间,现场最后一共有100个移动厕所。”今年五一小长假的天气状况不稳定,更是户外音乐节的一大挑战。“对户外演出来说,舞台顶棚兜风是灾难性的,对此我们有经验,预判很重要。最后一天有大风,下午4点时舞台总监通知各舞台摘掉雨棚,最终得以保证当晚的演出顺利完成。”谈及迷笛第一天后海大鲨鱼乐队成员在舞台上追打导演一事,张帆表示以前也发生过歌手唱高兴了强制停下来会不爽的情况,但还没出现过打人的。“我们有五个舞台,每支乐队登台前都会提醒大家要遵守演出时间,因为音乐节有严格要求,必须10点结束,在国际上各大音乐节也是完全准时的。乐队演唱延迟提醒无果,导演才会上台拉闸,乐队打人在先不对。听到个别乐迷不冷静在台下骂得很难听,导演在最着急的时候欠冷静竖中指,这也应该反思。迷笛音乐节三年后重新回归海淀,大家应该珍惜,乐迷、工作人员、演员之间应该彼此多宽容,理解尊重对方。音乐节文化提倡的是和谐美丽的生活,不是谩骂和殴打。如果那样,不是乌托邦,而是乌合之众,这不是我的初衷。大家都应该想想,我们来音乐节是为了什么,不是为了发泄,而是为了音乐、友好、平等、理解。”张帆还提到有人在迷笛现场高价卖水一事,“迷笛的水一直是5块一杯,但今年有乐迷吐槽迷笛现场40元一杯水,我们在第一天发现后马上逮住了那个人并罚了款。迷笛是最实惠的,我们今年请来了山羊皮乐队,并没有涨票价,是我们对音乐节整体价格的控制。40元一杯水这种老鼠屎,我们只要发现就会立刻拿下。希望大家理解迷笛,冷静分析一下迷笛要给你们什么。”“这一次的经验和教训很深刻,”作为中国内地首个音乐节的缔造者,张帆这句话说得很郑重,“我们的音乐节发展至今,与国外音乐节差距还很大,国外音乐节已经有四五十年的历史,今年迷笛是第15年。希望大家给我们时间,我们会改进,让大家堵在路上这事以后再也不会在迷笛发生了。”观众 想看的没看到最糟心唐小姐几乎将五一小长假完全用在音乐节上,1日在迷笛、3日到草莓。作为音乐节的常客,她明显感到这两年音乐节的变化,“现场的观众越来越多,赞助商也越来越多,这个市场越来越好了。”当然唐小姐也有不少吐槽,“今年的迷笛有点远,大家都说绿色出行,但公共交通确实不方便,下了公交车还有四站才能到现场,摆渡大巴车很慢,也挤不上去。门口就一条路,散场的时候大巴车很难开出来,我是步行到公交车站的,一些坐大巴的朋友回到家已经凌晨1点了。厕所真的太少了,我排队上厕所用了俩小时。”“交通、厕所这些不完善我都能忍受,我想看到的艺人看到了,这个体验是最重要的。”令唐小姐不高兴的是,草莓音乐节最后一天因大风提前喊停,“当天风确实大,但做户外音乐节,风雨等天气因素都应该考虑进来吧。晚上张曼玉唱了两首歌,台子被吹垮了,后边的演出就都取消了。我来草莓是看Him乐队演出的,结果没看到,也没处讨说法。”音乐人 音乐节应遵循“契约精神”音乐节狂欢之后紧跟着的必然是吐槽,除了观众,音乐人也有话要说。独立音乐人李志在微博上对他参演过的音乐节进行了一系列吐槽:“某音乐节。早上九点抵达场地,在休息室等了12个小时,被告知只能演三首。”“某音乐节。演出前一天我想去场地看看,了解情况,被告知工作证只能在演出当天使用。于是我和鼓手买了两张票进了场。”“某音乐节。主办方未能按合约支付演出费,拒绝演出,临时在附近酒吧做免费演出。不料被人说我‘临时加价未遂,导致拒演’,说我‘得理不饶人’,说我‘忘恩负义’……最可恨的是,面对现场观众的质疑,主办方居然说音乐节改在酒吧演了。”“某音乐节。主办方某工作人员(我朋友)要了三万回扣。”“某音乐节。上场前主办方和我说‘时间有限只能唱20分钟’,演了一会儿又告诉我‘按正常时间演’,过了会儿又说‘时间充裕,想怎么演就怎么演’,五分钟之后说‘李老师你可以下场了’。我呵呵呵呵。”“我在国外看过很多大牌演唱会和音乐节,经常留意他们从售票到检票到散场的各类细节。试图把一些东西引进我的演出,可是困难重重。我相信国内大音乐节组织者的能力比我更强,思考比我更多,可为什么总是怨声载道?有一种说法是‘你无法满足那些不尽义务的人的权利’。我还没有想通,所以也没有办法。摇滚乐的精神是什么?自由、平等、博爱、热情……一万个人有一万个说法。这些都扯淡,涉及到钱,所有行业都一样,四个字:契约精神。主办方要执行宣传上说的每个字。观众要遵守购票前主办方给出的规则。乐队按照和主办方的合约办事。有问题找律师。有苦衷长记性。”晨报记者 王琳-枪琳弹雨吐槽不如自律交通狂堵、手机信号非常差、附近的街道主路变成了停车场、苦等多时挤不上摆渡车、流动厕所门前排长队,个别厕所内厕纸堆在角落一米高,臭气熏天……这个“五一”,音乐节成为不少人的休假模式,而吐槽音乐节的种种不是则成为“买一赠一”环节中那个令人厌弃却又无法摆脱的必备赠品。

    谈创作:对职业没野心 剧本是产品 小说是作品

    “地道”并不是随口说说的,因为这台晚会不仅有中国演员,还有来自印度的奥迪西舞蹈大师卢德希斯尔·纳亚克,来自西班牙最好的弗拉门戈男舞者奥斯卡·奎罗·罗德里盖茨,还有来自韩国家喻户晓的舞剧导演金坪浩……这些本民族舞蹈的权威同样被中国演员的出色“吓”到了,韩国导演金坪浩看完中国舞者跳的韩国小鼓舞,由衷地赞叹他们的技艺完全不逊于韩国演员,当他再看到同样的这些演员又跳起非洲舞、西班牙舞时,彻底被征服了,“这是我所见过的世界上最棒的舞蹈团队。”“最棒”的背后也是常人难以想象的艰苦付出。演出结束后,记者走上舞台,看到一位跳韩国象帽舞的舞者正在收起帽子上长长的飘带,他说通常的飘带是两三米,这次是8米。为了甩起来更轻盈飘逸,绸带末端要以穿起来的铜钱增加重量,铜钱全部由韩国运来,足有5斤重。为了用上力量,沉重的帽子也要牢牢得固定在头上,练习多了头皮和耳朵都被磨破了,“你看这上面全是血”,这位演员举着一个布条给记者看,这是放在帽子和头皮之间增加摩擦力的,上面的斑斑血迹见证了一位舞者为了这短短一两分钟的舞蹈所付出的血汗,面对记者的惊讶和感叹,这位舞者的反应平静而坚定,“没什么的,技术长在了身上,值得。”本报记者罗颖记者快评“看灯”变“看人”做演出记者这么多年,已经很久没看到这样精彩的歌舞晚会了。以前一提起看东方歌舞团的晚会,心里就做好了去“看人”和“看灯”的准备,因为作为“晚会大户”,演员外形好水平高,舞台设备数量多技术先进,晚会大场面大制作,一直是在东方歌舞团“傲视群雄”的资本和其他艺术团体追求效仿的榜样,而媒体也通常把高投入大制作作为一台演出的看点,甚至把投资多少直接作为标题以吸引读者。

    几乎是从毕业以来,蒋方舟这位被称为天才美女作家的80后姑娘一直在《新周刊》工作,她常说自己是个对职业没什么野心的人:“让我有足够的自由做一件有成就感、觉得快乐的事情,这是我对工作的全部理解,至于改变媒体行业、格局,这不是我关心的内容。”

    音乐会分为三部分。其一为“历史回顾”,从最原始古朴的京剧音乐演奏方式开始,最后形成京剧乐队的经典规制。其二为“京剧名段欣赏”,用最常规经典的京剧乐队,演奏9段经典的京剧唱段。其三为“华彩乐章”,京剧乐队与中国广播民族乐团合作演奏京剧唱段与新创曲目,展示京剧乐队与民族交响乐融合的成果。(记者唐雪薇) 标签:京剧 中国 演奏 唱段 乐队

    蒋方舟同样对将作品改编为影视剧也没有多大兴趣。她表示,在可预见到很长的时间内都不会从事相关事情,“我觉得还是把小说写好比较重要。”

    莫斯科大剧院内部和国外都对菲林的任职很欢迎,被视为是“克里姆林宫自家剧院”的突破。然而,舞蹈团巨星、俄罗斯电视主持尼古拉却指责菲林试图干涉他在舞蹈团的执教和相关事务。去年夏天他向媒体透露,目前团内的气氛犹如“达尔文说”——你不吃掉别人,别人就吃掉你。洋洋戏服藏针+舞鞋藏玻璃舞团争斗狠过“宫斗戏”莫斯科大剧院芭蕾舞团是俄罗斯历史最悠久的芭蕾舞团,成立于1773年,被称为欧洲芭蕾舞剧团的艺术标杆和精神标志。莫斯科大剧院芭蕾舞团200多年的历史,也是一部勾心斗角和权斗的历史。

    “剧本是产业链中的一环,是协调了各方利益后的产品,融汇市场、导演、制片方等各方面的意愿;小说则更像一个作品,是作者自身意愿的体现。”蒋方舟表示,真正的作家或许并不在乎市场的反映、是否会被承认,只是在乎能不能完整准确表达出自己想说的内容,这就是产品和作品之间的区别。

    李钟升 摄□专题撰文 信息时报记者 谢奕娟经过连续3周的排练,广州大剧院制作的2018版《图兰朵》已进入首演倒计时阶段,将于6月21日~23日正式演出。该剧囊括了248名演职人员,连日来,指挥大师丹尼尔·欧伦坐镇排练场,将演出细致到每一个呼吸和节奏;来自广州天河区的30名儿童演员白天上学,晚上排练至深夜;后勤人员则为数百人的吃、住、行忙得不可开交,天天加班至通宵……《信息时报》记者独家探班《图兰朵》的排练,为你呈现“幕后版”《图兰朵》的艰辛与花絮。  排练指挥大师欧伦不怒自威6月17日下午5点45分,广州大剧院北门演员通道陆续聚集起一拨又一拨的人群,他们有的来自深圳,是交响乐团的乐手;有的来自上海,是合唱团成员;还有的是来自本土艺术院校的大学生……15分钟后,排练正式开始。指挥大师欧伦坐镇指挥台,他专注的神情有股不怒自威的震慑力,令乐池中的乐手们不觉坐直了身子,提起十分的注意力。与正式演出时不同的是,排练场的欧伦边指挥边透过麦克风向演员传递他的要求:“呼吸,注意你的呼吸”,“第二小提琴,这一段要拉得想哭了一样”,现场一把翻译的女声,将欧伦的要求简明翻译一次。

    “现在很多小说改编成剧本。二流小说能改编成一流电影作品,但是一流的文学作品永远不可能改编成一流影视作品。”蒋方舟给出了自己的界定,“比如《安娜·卡列尼娜》几乎没有一个让人特别满意的(影视)版本。文学和影视中间还是有距离的。”

    奈飞网站观众留言说:“对于我而言,这是非常不同的体验,我喜欢。它像一个电影风格的肥皂剧,伟大的表演,令人忘记了字幕。看起来有些主题不断重复,但是我知道,这是一个76集的电视连续剧压缩而成,所以我给了三星。美丽的服饰,虽然有瑕疵,但是故事很有趣。”另一位观众说:“这些系列电视剧似乎脱节,很难追剧。我发现这是由76集编辑成的6集。我明白了为什么情节跳跃、场景变化太快的原因。我们看的是76集中的亮点,看完前两集,我有足够的好奇心想看全部内容。请播出未删节版。”“我热爱中国历史剧,我很喜欢在奈飞上看,我可以取消其他频道。但是请不要编辑它们!这是一个很长的电视剧,故事很复杂。”  剪辑造成硬伤IMDB 网站是美国公认人气最高的影视剧评论网站。该网站上的观众留言对剧中嫔妃们的服饰充满好奇——“嫔妃们一定需要非常小心地保持平衡”,“头饰也要非常小心才能够不被碰到”,“难怪他们都需要一个仆人保证自己不被摔倒”。

    “是把写书看作是读者交流的方式?还是改编成影视的跳板?我觉得关键是创作者自己态度,永远不能责怪读者变得过于浅薄。”蒋方舟如是说。

    而造成“熊孩子”日益增多的根本原因,也在于很多父母对孩子过于骄纵和宠溺,他们只呵护,不管理,只放任,不规范,把阻止孩子肆意妄为的每一根栅栏拆除,让他们信马由缰地奔向未来的悬崖。

    谈阅读:阅读不会“死” 形式不重要 关键在文字本身

    昨日凌晨3点30分,著名评书表演艺术家袁阔成因心脏衰竭去世,享年86岁。曲艺界一直将袁阔成、刘兰芳、单田芳、田连元并称为“评书四大家”。其中荣获中国曲协颁发的“终身成就奖”的评书大师袁阔成在上世纪80年代就已家喻户晓。在很多人的记忆中,一家人的晚饭时间都是在听袁阔成的评书《三国演义》中度过的。2006年9月,袁阔成和马季等著名曲艺表演艺术家一起,齐聚南京获颁“终身成就奖”。据姜昆透露,袁阔成先生的葬礼将于3月8日举行。 扬子晚报记者 张 楠9年前来南京领奖,激动连说“谢谢”袁阔成,北京人,出于评书世家,1929年生于天津。伯父袁杰亭、袁杰英和父亲袁杰武号称“袁氏三杰”。袁阔成自幼随父习艺,14岁就在北京登台,18岁即以短打书《十二金钱镖》、《施公案》享名。就传统书来说,袁阔成功底扎实,各体皆能。艺术上他博采众长,吸收话剧、电影、戏曲以及相声等艺术形式之长,形成自己的风格,以形传神,具有“漂、俏、帅、脆”等特点。袁阔成先生擅长的书目有《三国演义》、《封神榜》、《水浒》、《西楚霸王》、《碧眼金蝉》等。1981年,袁阔成应中央人民广播电台之邀,录制365讲的《三国演义》,1985年播出后受到好评。袁氏电台版《三国演义》,成为评书史上评价最高的三国题材评书。

    阅读,一直是蒋方舟喜欢做的事情之一。现在她每天仍然会会把6~10个小时的时间花在写作、阅读上,既包括新人新作,也有过去的名家经典,只是和以往不同,她的阅读方式也发生了变化,逐渐从纸质书转移到电子书或各类客户端。

    陆游成为“老药工”很重要的原因,在于他身在朝中不忘百姓疾苦。1175年,范成大镇蜀,邀陆游至其幕中任参议官。他目睹成都百姓染病待毙的惨状,慷慨解囊,广置药缸于街头,亲自配制汤药,请患者饮药,治愈许多人。他曾作诗曰:“我游四方不得意,阳狂施药成都市,大飘满贮随所求,聊为饥民起憔悴。”有关他的治病施药诗句有: “蓍囊药笈每随身,问病求占日日新,向道不能渠岂信,随宜酬答免违人”;“药粗野志偏生效,诗浅山僧妄谓工”;“儿扶一老候溪边,来告头风久未痊,不用更求芎芷辈,吾诗读罢自醒然”;“驴肩每带药囊行,村巷欢欣夹道迎,共说向来曾活我,生儿多以陆为名”;“举手扣柴扉,病叟喜出迎,以我语蝉联,未寒畴昔盟,解囊付之药,与尔共长生”。

    “手机电脑也好,纸质书也好,阅读的形式并不重要,关键是文字本身。”蒋方舟也注意到自媒体时代“碎片化”阅读的现象,虽然有不少网友批判这样的阅读形式过于肤浅,但蒋方舟对此并无多大担忧,“我自己用KINDLE看书比较多,只要在上面能买到(的书)都不会再买纸版,因为我们家书柜都放不下了。”

    没有伴唱没有伴舞,没有夺人眼球的噱头,也没有浮华耀眼的灯光,劳拉·费琪以一袭黑衣辅以四人乐队,无间断地唱完了整场。那黑衣之下隐藏着的曼妙身段传达着性感高贵的肢体语言,罩着淡淡烟雾的丝绒嗓音也阵阵撩拨着现场观众的心弦。这位59岁的优雅女人用歌声带领观众走进了她最深情、最婉约的情感世界。

    玩笑过后,蒋方舟也郑重的表示,虽然目前人们逐渐习惯了在客户端看新闻、书籍,但这并不代表“阅读已死”,因为阅读是一个永远的需求,跟人们吃饭睡觉、爱漂亮差不多,“人们需要靠阅读体会在生活中没办法体会到的情感与经验,必须靠其他媒介而且是超越电视化等平面媒介的东西来帮助代入。”

    进入以京剧特色著称的成贤街小学后,张可为的兴趣爱好得到了淋漓尽致的发挥。学校的大小活动里,都能看到这位“小小穆桂英”的身影。正是撒娇的年纪,但张可为却愿意为京剧沉下心苦练基本功。“三年级的时候我‘一时起意’,决定学下京剧梅派经典剧目《霸王别姬》。里面的经典一段舞剑的身段把我折腾得够呛。”张可为告诉记者,舞剑需要较大的场地,每天放学后,妈妈便带着自己到离家不远的东南大学操场上,听着《夜深沉》的节奏进行联系。一个“大刀花”的舞剑动作就练习了整整两个月。“学戏是要一点一点‘扣’动作的,京剧是我喜欢的,我不怕吃这份苦。”成为京剧非遗传承少年代表练功时跑了多少圈“圆场”张可为记不清了,但第一次彩唱登台亮相却成为了她印象最深刻的记忆。2009年的一次演出活动中,张可为第一次戴上了梦寐以求的凤冠,装扮成“杨贵妃”的模样走上舞台,演唱了一段京剧《贵妃醉酒》。“戴凤冠是需要勒头的,用专门的带子把眼角高高吊起,然后戴上很沉的凤冠。第一次戴上的时候很晕,我立刻就吐了。”尽管头晕,但张可为还是坚持走上舞台,表演完了全部的内容。“戏曲演员都有职业道德,我虽然是小演员,但我也知道戏比天大,头晕不能成为不上台的理由。”带着这份坚持和执着,张可为逐渐在票友圈里“唱”出了名气。2010年第十四届中国戏曲小梅花比赛里,张可为的一段《贵妃醉酒》为她成功摘得小梅花“金花”奖。一年之后,她又被中国文化部、联合国教科文组织、四川省人民政府共同主办的第三届中国成都国际非物质文化遗产节选为“继承非物质文化遗产项目——京剧”的少年代表,向世界70多个国家和地区展示了京剧的魅力。

    前段时间,恰逢“卡夫卡”小说奖颁发,蒋方舟和阎连科等人一同前往捷克,了解到国外读者对中国文学的月度情况。那次的经历也让她对中国文学作品的“走出去”颇有感触:“确实能够看到中国作家作品被翻译出去,国外的读者对中国文学的理解不再是苦难、农村,而是开始关注到中国都市和中国的变化,这是老作家为年轻作家创造的好环境。”

    川剧的未来,也许正在这些孩子们的艺术梦里。(本报记者 张国圣 光明网记者 李 宏 本报通讯员 丁华乾) 标签:川剧 川剧团 潼南县 戏曲家 川剧院

    回应“乌青体”争议:对陌生的东西不应拒绝,要尊重

    尽管如此,北京、上海两地的话剧专家却还是提出相同的问题:话剧市场票价虚高,过于考虑经济利益。“如今一张话剧票价格50元至880元不等,比美国的百老汇音乐剧要高出5%到20%,我们必须考虑到观众的承受能力。”国家话剧院院长周予援说,“政府、社会、剧团都有责任。政府已开始对演出场次给予补贴,有些省市补贴低票价场,如每场低于100元,则给予补贴,这是非常可喜的现象,希望各省都这么做。”上海话剧艺术中心总经理杨绍林也称,如果参考社会平均工资,现在的合理票价定位应是100元至200元。“因为政府有一定补助,我们确实能摊低一部分票价。去年9月14日,我们搞了一个半价日,这天发了两千个号,卖出三千多张票,甚至有很多长三角地区的观众坐高铁来上海‘一日游’,因为他们觉得这样来看一趟话剧很划算。这说明什么问题?不是没有观众,市场是有这方面需求的。”但不管是半价票还是低价票,依然是话剧市场中的少数。“我们得到的经济资助比较少,所以我们的队伍在拥有活力的同时,也非常浮躁,商业化倾向严重,这要引起我们注意。”杨绍林说,“放眼全球,我们能非常清楚地认识到,戏剧这个行业的定位应是非盈利的,就中国话剧市场现状来看,离这一步还很遥远。”戏曲如何产生广泛的影响北京剧协秘书长杨乾武表示,自己十分羡慕众人热议的美剧《纸牌屋》、韩剧《来自星星的你》。“不要说年轻人喜欢,人家拍得是真好。”杨乾武说,“扪心自问,如果不是因为工作,我宁愿回家看美剧、看韩剧,也不去看戏曲。”杨乾武感叹,如今戏曲舞台上的价值观、艺术形式与情感思想都已与时代脱节,难有广泛、深远的影响力。“昆曲作为非遗让我欣赏欣赏是不错,但能解决文化繁荣嘛?远的不说,就说我们身边的韩国,大学城有几十个剧场在演出严肃戏剧和商业戏剧,音乐剧、电影水平都远在我们之上,可他们只有五千万人口。我女儿,从小看美国、日本动画片,这都是潜移默化、无声无息的影响。如果未来我们不能迎接这个挑战,文化现状会更严峻。”记者 李峥

    就在前两天,先锋诗人乌青的“乌青体”诗歌走红,甚至出现已出版的作品缺货加印的热销情况。但这似乎并不是由其充沛的可读性影响所致——不少网友指出,乌青作品中类似“白云啊,真白”之类的句子简直让人“无法直视”,直指这些作品为“废话体”,而蒋方舟却在微博上旗帜鲜明的表示对“乌青体”的欣赏,一时引起议论纷纷。

    其中大型动漫卡通舞台剧《喜羊羊与灰太狼》第二部《三个愿望》,将于2月2日在中国木偶剧院八喜大剧场公演。该剧讲述的是喜羊羊和灰太狼遭遇魔法,将三个愿望爆笑演绎,一直想吃羊的灰太狼更是惨变猪头灰太狼、洋相百出。春节期间,《动物总动员》将在北京动物园大象房动物城堡每天演出2至5场。中国木偶剧院大剧场还将演出动漫人偶剧《黑猫警长》,小铃铛剧场将上演传统杖头木偶戏《小兔乖乖》、《会摇尾巴的狼》,酷宝宝剧场演出的是双语木偶戏《三只小猪》,大兴剧院上演《喜羊羊与灰太狼之记忆大盗》,大观园庙会中也将演出综艺节目。

    “我很欣赏‘乌青体’,也欣赏乌青本人。”蒋方舟仍然直言不讳地对记者亮出自己的观点。她提到了时下一个现象:当人们谈到经济学、物理学等内容时,遇到不懂得内容总是比较敬畏,但是看到电影文学有不懂的内容就会鄙视的说“不懂”,言下之意好像拒绝“再懂”。蒋方舟认为,文学也是一个学科,在主题思想、语言方面都有特别重要的贡献。

    省曲剧团此次是全明星阵容参赛,杨帅学、方素珍两位“梅花奖”获得者和“十大名旦”刘艳丽领衔主演,文华导演奖获得者李杰,一级演员侯庆祥,二级演员张转社、毛胜利、常松甘当绿叶。

    “乌青不是一个哗众取宠的人,他是认真在探索语言的极限,尝试有没有一种语言可以超越(现在)的(文学)语言,并认为‘废话’是可以的。”蒋方舟认为,对于读者来说,可能像做阅读理解,碰到无法归纳主题的作品会紧张、有陌生感,但对陌生的东西不应该拒绝,而是要尊重。

    据济南市文化广电新闻出版局副局长庄岩介绍,与首届小戏展演相比,本届参演的艺术院团数量更多、分布更广、结构更均衡,实现了省市县三级院团全覆盖、国有院团和民营院团全覆盖。作品的剧种丰富多样,既包括吕剧、山东梆子、柳琴戏等常年演出活跃的剧种,也包括扽腔、渔鼓戏、蛤蟆嗡等近年来恢复、抢救的濒危剧种,种类齐全。

    比如正在看的《金瓶梅》,蒋方舟在读完全本后也有了不同的感受:“我小时候看的不仔细,现在完整的读完,书中的写作技巧和情感、内敛与慈悲是我之前没有体会到的,某种程度它动人程度超过了《红楼梦》。”

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