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28365365进不去了:传递东方美学神韵是一辈子想做的事

时间:2018-8-1 13:32:42来源:本站 作者:admin 点击:1次
28365365进不去了社天津3月20日电 题:田沁鑫:传递东方美学神韵是一辈子想做的事没有标准答案的《语文课》 《语文课》由7个演员在舞台上讲述、演绎关于语文的各种故事,但每一段讲述、每一曲故事都没有闭合的结尾和确定的结论,讲完即止。对于该剧结构,

    28365365进不去了社天津3月20日电 题:田沁鑫:传递东方美学神韵是一辈子想做的事

    没有标准答案的《语文课》 《语文课》由7个演员在舞台上讲述、演绎关于语文的各种故事,但每一段讲述、每一曲故事都没有闭合的结尾和确定的结论,讲完即止。对于该剧结构,黄盈曾经表示,“拿‘语文课’说一些观点的时候,难免变成在上语文课时很不希望出现的状态,就是会有标准答案和中心思想。最后我决定放弃叙事,放弃掉固有的东西,把整个演出变成了一个课堂,把决定权交给大家,让他们得出自己的结论。”这样一个“台上人演台下人故事”的作品牵动着每一个接受过语文教育的人,网友叮咚婧婧发微博表示“我记得冯老师会把课文的结构画成一棵大树,在话剧《语文课》现场,冯老师就坐在我右边,我期待在这次作业完成后,冯老师还能给我一个大大的优。”网友神外千千也发微博说:“今天和小学的班主任语文老师来人艺看了‘语文课’。时光飞逝,年华易老,不变的是见面后谈到往事的会心一笑。最后结尾时的考试题目是‘我的语文老师’,我看着身边的她,写下‘时间好像回到了二十年前’。”高考生:进剧场完成“最后一课”纵观《语文课》的首轮演出,老师、学生等奋斗在教育一线的观众尤其多,人教社教材编辑室的老师在看过语文课之后发表博文说,“当前对于语文教育这个话题时常充满了质疑和纠结,但这部戏里只是将这一部分的内容延展为开放性的思考,并无全盘否定之意,相反,通过几个轻松、温暖的回忆片段,让观众微笑着对曾经的语文课、曾经的语文老师、对经历的过往的一切,充满了敬意与感激。”此后又有,来自《儿童文学》、人民教育出版社的工作人员和北京多个中学的老师观看了该剧。

    28365365进不去了社记者 张道正

    音乐剧《猫》的造型是世界仿生造型设计中的经典范本, 30遍漂染、 5遍染色、特殊蒸制等56道工序,全部手工打造从人变猫的神奇装备,中间任何一点失误都要废弃布料,重头来过。服装厂甚至请来药剂师做出精密的配料方案,最终保证了完美的染色效果。

    “我是一个深刻热爱中国传统文化的导演,也希望自己的戏剧能够有东方美学精神的注入。”在天津大剧院的剧场里,中国国家话剧院导演田沁鑫语气轻柔,却坚定地说。

    下半场始于“逛庙会”一场,大剧院合唱团将老北京城的百态众生刻画得惟妙惟肖。曲调明丽、欢快的合唱“硬面饽饽年糕坨”中,迎来了“祥子”和“虎妞”婚后的出场。而“虎妞之死”是整场演出中戏剧感最突出的一段,夜色中漫天狂舞的飘雪裹挟着零落的纸钱,为这个活得痛快的女人送行。极具仪式感的视觉营造与诵经般的合唱压抑地诠释着生命的无常。

    由田沁鑫执导的明星版话剧《四世同堂》20日晚将登陆天津大剧院,亮相第二届天津曹禺国际戏剧节。田沁鑫在演出前接受了28365365进不去了社记者的专访,这位身着一袭改良长袍的女导演言辞间充满对中国传统文化的敬畏。

    “铜梁县流行着一首民歌《交期单》,里面唱道‘我爹接到期单看,开口就把大气叹;哥哥接到期单看,这下陪奁啷个办……’唱的就是准备陪嫁过程里的事儿。”黄尚军说,歌里“陪奁”就是嫁妆,至今四川各地婚俗中仍旧有“办陪奁”的风俗,即新娘出嫁时,其父母须置办床上用品及用大红色油漆漆好的大柜子、桌子、椅子等,由送亲者用竹竿抬、箩筐挑,一路上浩浩荡荡,陪奁五光十色,煞是好看。

    “我们应该有能力认识中国传统文化,不能因为不喜欢‘内画鼻烟壶’,我们就失去了对‘工匠艺术’的认识。”田沁鑫举例说,日本在这方面就传承得很好,一个技术可以传承几辈子。齐白石说“大匠之门”,工匠精神也是很棒的,有了工匠精神就可以安身立命,而不是颠倒梦想,追求虚幻,艺术也一样。

    据了解,自本报去年再次报道金色大厅中国演出镀金现象以来,原本安排赴金色大厅的演出有一些已经取消了。半年来,除了李云迪在金色大厅举办钢琴独奏会进入正常演出季并售票火爆外,中国演出团的演出日趋减少。现在金色大厅进入暑期休假,也给一些演出团体提供了空闲时间,一些中国演出团,特别是一些少年儿童演出团也在这个时间来到金色大厅。其实,能够在金色大厅演出是很多艺术家的向往,但是如果只是因为镀金而违背艺术运作规律,花钱来金色大厅亮相,确实有失体面。很多演出组织者的背后利益更是不言而喻,而文化部的通知也是针对这部分有失体面的演出组织者发布的。(记者 伦兵 岳菲菲 实习记者 吉佳)

    依据对中国艺术的观察,田沁鑫认为,中国的戏曲也好,工艺也罢,都是对中国古典文化的传承。作为文艺创作者,从内容到形式,要传递比较统一的有文化态度的作品。

    蓝德记者王娟/文图完全黑掉的剧场,蛙鸣和金属撞击声混合着大雨落在屋顶上的声音。昨日,403国际艺术中心举行了一场特别的打击乐鉴赏会,来自美国的打击乐家作曲家迈克尔·W·蓝德带来了他创作的《元山》四部曲。采访中,记者无意得知,乐曲中的金属声是由武汉制造的铜锣发出的,由此引出这位作曲家和武汉铜锣的一段传奇。  40年前,对“高洪太”一见倾心73岁的迈克尔·W·蓝德生于美国,他不仅是一位作曲家,也经营打击乐器。蓝德介绍,学生时代他就曾在乐团里看见过武汉的锣,优美的音色给他留下的深刻的印象。1974年,他通过香港的贸易公司买进了第一批武汉制造的“高洪太”铜锣。在蓝德看来,武汉的铜制响器有着悠久的历史,在工艺上有着明显的优势。和瑞士、意大利制造的锣相比,武汉铜锣采用的金属成分配比不一样,体现在音色上也有着差异:“武汉铜锣的音色温暖而独特,给人以非常震撼的效果。”上世纪70年代末,蓝德移居德国科隆,他创建了打击乐器行AsianSound,开始将武汉锣成批带入欧洲。1983年,蓝德首次来汉,在位于石牌岭的国营锣厂看到了“高洪太”铜锣的制造过程。熊熊的炉火前,工人们不断拉动风箱,锣坯被烧得通红,还有工人们用锤子击打的响声,还有定音的复杂工序,都让他感到震撼:“我以前只在照片上看到这些场景。”  “大咖”和医生,都是武汉铜锣粉丝目前,AsianSound已经成为德国最大的亚洲打击乐行,每年春秋两季蓝德都要来武汉挑选铜锣,而每年都有上千面铜锣经过他的手进入欧洲市场。蓝德介绍,中国人的锣不但用于乐团,也会在婚丧嫁娶等场合中使用,而欧洲的铜锣主要作为乐器卖给了专业的交响乐团、打击乐团。“柏林爱乐、纽约爱乐、巴伐利亚广播交响乐团、费城交响乐团、芝加哥交响乐团、洛杉矶交响乐团,还有美国大都会歌剧院,用的都是武汉铜锣。”蓝德回忆,上世纪90年代,著名指挥大师切利毕达克率慕尼黑爱乐乐团到科隆演出,曾专程留出时间准备去蓝德的仓库挑选铜锣。可惜,大师因为排练时间延长没有成行,但乐团还是订购了整套武汉铜锣和镲等乐器。“这一次,我和切利擦肩而过。”著名作曲家斯托克豪森,常常是先到蓝德的仓库里挑选乐器,然后根据铜锣不同的音色来创作作品。“有的客户会花整整3个小时,来挑选一面合适的锣。”专业乐团之外,蓝德也在不断拓展市场。他介绍,近十年来,铜锣在欧洲被越来越广泛地用于音乐治疗和养生,作为一种特别的疗法很受一些医疗机构和高级白领的欢迎。“和演奏用的铜锣不同,治疗用的铜锣更强调声音的厚度,要有悠长的泛音。”现场录音,他用武汉铜锣谱曲作为一名作曲家,蓝德同样不掩饰对武汉铜锣的钟爱,也因此对武汉这座城市爱屋及乌。昨日演奏的打击乐《元山》中的镲、锣等乐器都来自武汉,还有不少声音就录制于武汉铜锣的制作现场,蛙鸣则来自武汉朋友家附近的池塘。蓝德介绍,这部作品描述的是他对人与世界乃至宇宙关系的作品,其中不少哲思都少不了中国传统文化的影响,如太极、轮回等。

    正是靠这种文化态度,田沁鑫创作出一系列具有强烈个人气质的作品。话剧《生死场》、《狂飙》、《赵氏孤儿》、《明朝那些事》、《青蛇》、《风华绝代》,京剧《宰相刘罗锅》、《关圣》,昆曲《1699桃花扇》,越剧《结发夫妻》,粤剧《广府华彩》……无论是编还是导,这些作品内容大多涉及中国古典题材。

    28365365进不去了上海10月11日电2018全球音乐产业展会:西洋钢琴炫动中国风记者陈静大大的琴翼如同一只金色蝴蝶、美丽明艳的景泰蓝蝴蝶依偎两侧、以民族传统工艺錾铜、晕金雕刻出吉祥图案装饰的琴耳、还有莲花几凳——这架融汇众多中国传统文化元素的钢琴名叫“梦蝶”,正在“2018中国(上海)国际乐器展览会”(MusicChina2018)上首次展出,吸引众多观众。

    在技术和形式上,田沁鑫又注重当代艺术观念和东方美学相融合的舞台,重视舞台复杂时空结构的可变性和流动性转换,强调戏剧肢体语汇表达和诗化语言融合的表演。舞台视觉追求“形象魅力、姿态狂热”的东方美学表达。

    菲林的朋友猜测,泼硫酸事件可能与大剧院芭蕾舞团内部争斗有关。舞团总经理伊克萨诺夫也认为,菲林受伤因工作所致。  改革惹争议屡遭恐吓 俄罗斯电视台19日报道,就菲林遇袭一事,大剧院芭蕾舞团成员有怀疑对象,但不愿告知媒体。

    “我是中国人,对于西方的技术我是挺爱学习的,但我觉得西方的技术不能凌驾在作为中国的艺术精神的光芒之上。”田沁鑫说,我的文化态度也是一个东方精神的态度,审美也是东方的写意式的审美。

    《徽州往事》通过讲述清朝晚期的徽州,一个聪明、勤劳、知书达理,名叫舒香的女子,由于官匪之患,社会动荡,被爱情、亲情和生活抛弃的故事。折射出动荡时代百姓大众的无助和苦难。剧情跌宕起伏、扣人心弦……  外来文化vs本土文化“长久以来,美国好莱坞大片犹如太平洋风暴席卷全球,所到之处攻城略地,让许多国家的电影行业溃不成军,中国的境况也大致如此。”这几乎是业界不争的事实。

    基于这样的态度和审美,田沁鑫对美术和戏剧舞美的偏爱灌注在每一部作品中。她颇具创意地将《四世同堂》的舞台设计成了可以开合的、像书卷一样的画面,把室内和胡同里分成不同的场景,全靠演员用手推来实现换场。这种别出心裁的设计,在她看来是自己舞台艺术的重要组成部分,也是对传统戏曲等艺术的汲取。

    在国戏附中读了三年,徐佳慢慢习惯了这样的生活,“学戏,哪有不苦的。”台上一分钟,台下十年功但凡对戏曲有关注的人都知道这么一句俗话:台上一分钟,台下十年功。在许许多多学京剧的孩子看来,这几乎是类似座右铭的一句话。28365365进不去了2018年11月27日,长安大戏院教学汇报演出,李涵(前一)在《大保国》中饰演杨波。李涵供图“京剧需要童子功,我们学老生的,相对来说基功要求还不是那么高。但想登台唱戏的话,也需要不间断的练功。”李涵说,一个动作重复几百遍练习的那种枯燥劲儿,普通学生很难体会,“有一次我们班一节课练‘飞脚’五百多次,有的同学练吐了。以前老先生说叫练气力,唱戏一定要有气力”。

    “中国戏曲非常伟大,博大精深。”田沁鑫指出,从元杂剧到六百年前的昆曲,再到两百年前的京剧,中国传统舞台的观演关系都不当真,似是而非,似非而是,之间是中国人一种松弛的观演关系,它的游戏感、空间感、可变性、流动性都是非常棒的。

    28365365进不去了兰州3月3日电 (记者 冯志军 杨艳敏)第54个“雷锋日”前夕,兰州铁路局“雷锋号”机车组3日完成第四次转型,并在宁夏回族自治区首府银川市举行启动仪式。作为中国铁路第五台以人名命名的机车,在中国西北沙漠铁路线上运行了28年的“雷锋号”机车组,见证了中国铁路发展的漫漫历程。

    谈到很多国人对戏曲的认识,田沁鑫说,看戏曲不是说它咿咿呀呀唱,中国戏曲是有着中国人的艺术审美的结构在里面。“我认为它是一门很深的学问,如果作为中国人来讲的话,如果我们不能将这种精神传递出来,可能会被西方人传递出来,我觉得这是挺丢人的。”

    去年堪称北京的“话剧年”,北京“人艺”60周年庆,也适逢国内小剧场出现30年。年底,北京“人艺”还传出了票房高达5000多万元的喜讯,让话剧人重拾了坚守舞台的信心。北京是文化中心,“人艺”每一台剧目都有厚重的文化感,这是其他地方的剧院难以比拟的。此外,“人艺”有相对自主的创作空间,较少受到行政干预,他们对评奖并不很在意。精品创作不能以行政主导,要扩大艺术民主,保障创作自由,改革评奖机制,建立真正的艺术评论。有良好的求知氛围,才能形成“文化地基”梅晓(广东艺术研究所所长,一级导演)南方日报:北京“人艺”风格独树一帜,相比之下,广州话剧界还欠缺什么?梅晓:北京是政治文化中心,外来人口相对来说比较多,北京“人艺”从剧目到表演形成了非常有特点的一种表演体系,让它形成了一种很强的吸引力。而广东因为受到粤语限制,这本身就是非常强烈的一个隔阂,因为语言的关系,导致整个队伍的表演风格、剧目的生产尚未形成自己鲜明的南方特点,缺乏个性,同时缺乏一些富有岭南特色的代表性剧目,对整个市场造成了一定的影响和制约。全国各地的观众为了看一个作品特意跑到北京去看,而广州舞台作品除了本土观众,很难吸引周边地区。

    目前,田沁鑫的主要心思全部投入在筹备改编李敖的名作《北京法源寺》上。这部话剧有望于今年12月正式与公众见面,现在正是该剧的重要创编阶段。

    沈文裕这个名字在音乐圈子里是一个“传说”,这个曾经是重量级的伊丽莎白皇后国际钢琴大赛中最年轻的获奖者、拉赫玛尼诺夫国际钢琴大赛冠军的青年钢琴家,起点与技术都毫不逊于郎朗、李云迪,即便是这些年跌入职业生涯谷底饱受非议,业内人士也从未否认他是一个真正的“天才”。

    田沁鑫介绍,自己为了《北京法源寺》特意去看了意大利导演贝纳多·贝托鲁奇的电影《末代皇帝》,“看完这部电影之后,我和朋友们都感叹:他一个外国人拍的戏,怎么能做到不穿帮呢?晚清宫廷、北洋军队、市井、伪满帝国、新中国、文革等等,每一个细节都那么精致,比我们要细腻很多,非常像,对人性的关怀也令人感动”。

    话剧《语文课》,将舞台打造成一个开放式的课堂。从剧场顶棚吊下来的白炽灯,还有漆成黄色的木门……都营造出熟悉的教室环境,一下子把观众拉回到学生时代。

    被问及未来创作的方向,田沁鑫表示,无论选择什么样的题材,自己都会践行中国文化精神,传递东方美学神韵。“这个事是我一辈子想做的事情。”(完)

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